![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
Сёдни сподобился наконец посмотреть хоть одно кино за несколько месяцев, наверное. Наводка пришла витиеватым путём: на запасном канале Сёмин выложил нарезку из «Злобы дня» аж за 8 мая, тема нарезки — раздалбывание киноопуса некоего Зайцева «Блокадный дневник». Судя по приведённым отрывкам — креатифф ещё тот.
Но по ходу оказалось, что сей творец лет так ещё семь назад снял подростковую мелодраму «14+. История любви», вышедшую в прокат в 2015 году. В ролике было пару кадров, они меня заинтересовали, решил ознакомиться. Ну вот такой я, с фирменным поздним зажиганием — всё уже отгремело, а для меня премьера. Думал, поди трэшак очередной или дебильная «молодёжная» комедь. Но нет, как ни странно, фильм оказался неплохой по нынешним временам. На классику и вековечную ценность не тянет, тема банальная — очередная любоффь Ромео и Джульетты, снято без претензий на новое слово в кинематографе, но на кино похоже и чего-то внутрях даже цепляет.
Стал обдумывать ощущения и мысли после просмотра и понял, что больше всего, пожалуй, думаю о времени. Начал смотреть не без мысли «как там современные тинейджеры живут?», какими откровениями из жизни нынешних пидлитков нас порадует режиссёр, но потом вдруг понял, что именно про это картина не может сказать мне ничего. Вот вроде бы все приметы времени есть — и мобильники, и компьютеры, и фоточки из вконтактика, и всё такое — но, ёлки палки, это снято уже семь лет назад. С нашими безумными гонками это всё равно что в прошлом веке — глаз опытного, квалифицированного потребителя наверняка отметит, что таких телефонов-то уже в продаже нет сто лет в обед, моды сейчас совсем другие, и социальные сети в трендах тоже поди другие, и интерфейсы на сайтах поменялись, и всё такое. А если подумать, что снимались там непрофессиональные актёры, насколько я понял вполне натуральные — на тот момент — старшеклассники из того вконтактика, то сейчас это уже довольно взрослые люди, время течёт быстро, и может быть даже сленг поменялся, не говоря о моде на шмотки, музыку и прочее, в общем преходящие приметы времени сейчас скоротечны как никогда и сей момент поймать, наверное, уже невозможно — что ни сними, будет про вчера. Это спустя века что конец какого-нибудь 12 столетия, что середина 13 — один хрен с точки зрения нашего современника, а вот сейчас уже даже несколько лет разницы — как привет с другого конца Вселенной. Уже даже нельзя говорить «нулевые годы», «десятые годы» двадцать первого века — хрен, уже надо половинками, а то и четвертушками делить, начало и конец десятилетия — разные эпохи. А там, глядишь, и на месяцы перейдём. Это один момент.
Другой — как кто-то в комментах на Ютубе отметил, фильм как будто про 90-е. И тут я попустился. Потому что на самом деле фильм вовсе и не для подростков, и даже не про подростков, а для нас и про нас самих, вроде как взрослых дядей и тётей, которые ещё не так давно были такими подростками, кому этак в районе сорока плюс-минус — режиссёру на тот момент и было где-то слегка за сорок. И даже не про нас-подростков, а скорее про наш образ этого возраста.
Обращает внимание на себя набор музыкальных композиций, среди которых есть весьма нетипичные для современного подростка — вряд ли детки начала 21 века даже слышали что-то про Сержа Гинзбура или Нила Седаку, это не то что станет слушать среднестатистический пацан 14 лет, и даже относительно свежий «Радиохед» начала 90-х — это копролиты мамонта. Весьма также намекает «Зеленоглазое такси», некогда воспетое Боярским — это слои памяти совсем другого времени и совсем других людей. И шокировавшая — насколько я понял — какую-то часть публики постельная сцена — точнее обозначение сближения главных героев в финале — это вовсе не очередное провозглашение свершившейся сексуальной революции, не констатация «правды жизни» современной молодёжи, а это скорее давнишняя подростковая фантазия (кстати, показанная довольно деликатно, публику тут шокировала не визуальная «клубничка» — её не было, а сам факт того что четырнадцатилетние оказались в постели) и мечта нынешнего взрослого о том как и что бы могло быть тогда, в те свои четырнадцать лет.
Короче, фильм — хороший повод понастальгировать, сказать «каким же я дураком был тогда», вспомнить свои и глупости, и радости, и первые любви, и пережить испанский стыд, и те — уж забывшиеся с годами — чувства, вроде случавшихся при созерцании выступающих на изгибе девичьей спины позвонков, ямочек на щеках, пушка на руках, каких-нибудь смешных косичек и прочих драгоценных подробностей облика наших первых возлюбленных, когда любая даже нескладность вызывала приливы нежности и умиления — мы так уже не умеем, зачерствели, задубели, покрылась душа мозолями.
Конечно, нового тут ничего нет, тема сама по себе извечная — оглядывание на себя, на прошлое, сознавание бесконечного превращения молодого в старое, разной степени тяжести думы о былом и пройденном пути, печаль по безвозвратно ушедшему и судрожные попытки обрести себя в настоящем — но в жизни каждого поколения всё случается впервые и вновь и каждый раз это переживается заново, и каждый раз находится кто-то, кто пытается это выразить, передать особо. С разной степенью мастерства и умения. Эта попытка может быть не была совершенной, но лично мне пришлось к месту и времени.
no subject
no subject
Да. На удивление хороший фильм. Хоть и давно его смотрела.
no subject
Финал мне смазанным несколько показался — прямо вот хочется не то что продолжения, но такое ощущение, как будто чего-то не досказали, как вырванная в книге последняя страница.
no subject
no subject
no subject
Легко заметить, что он фанат хардового звучания)).
А так-то с середины 1960-х наступает Большая современность, если быть точным, с 1969, эссе Лесли Фидлера, но уже ранее были Дайте жалобную книгу и Июльский дождь.
Даже Застава Ильича уже несколько архаична, а уж что говорить про Весну на Заречной улице!
Конкретные телефоны и моды меняются, конечно, но в целом тот самый "безопасный мир", прокламированный Анлаззом)), никуда не делся, и падение СССР оказалось эпизодом, что б там ни мерещилось подполковникам КГБ в отставке)).
no subject
no subject
Вся наша политота удел 40+)).
Самый старый участник в нашем сообществе - Фредан, герой диссиды, осуждённый на 7 лет за пропаганду и сидевший в политзоне в Мордовии.
Ему 83 года, он реально Сталина помнит)).
Это не мои догадки, я по обмолвкам разыскал его в реале и даже мемуары о нем другого сидельца)).
Он в Вашей европейской стране обитает, в столице)).
no subject
no subject
Похоже, он понял, что ЖЖ для старперов и вист в ВК: https://m.vk.com/lev869odin
Я уж думал, случилось чего, но нет, он там активен)).
Нуар
Я бы назвал наш мир "постсовременным" - и это где-то с конца 60-х - начала 80-х.
У меня есои честно дел навалилось - проблемы в универе, и научно-фантастический проект для одного сайта.
Re: Нуар
Но Вы вроде и Носферату и прочим экспрессионизмом интересовались?
Что значит "постсовременный"? Это перевод "постмодерного")).
Re: Нуар
Да - такая вот калька.
Re: Нуар
Re: Нуар
no subject
Вообще, так хочется зачистить плохое из памяти...
У меня мать раньше рассказывала про тётку (она была блокадница), как у нее умерла соседка, она отрубила от нее кусок, сварила и съела.
Несколько лет назад я напомнил ей этот эпизод, она стала уверять, что этого не было. Она, мол, мешок отрубей ела.
Ну да, и не только.
Память вытесняет неприятное, а блокада не то что неприятна, а чудовищна.
Но приятней Два бойца и Балтийское небо посмотреть)).
Другой вопрос, насколько художественны крайности. Иди и смотри я лично считаю нехудожественным произведением, ибо у искусства есть пределы. Не все может стать его предметом.
Хотя на практике бывало и пострашнее,небось, что даже в Днях и ночах Симонова есть (раздавленный бронебойщик, в фильм Столпера не вошёл, конечно).
Хонеккер, говорят, запретил прокат ИиС в ГДР, но вряд ли из-за эстетики.))
no subject
no subject
Но новые фильмы о войне я почти не смотрю. Шумели про Звезду,
Своих, Брестскую крепость, Сталинград и 28 панфиловцев, это я и посмотрел. Ну так...
На мой вкус и в СССР сняли фильмов 20 толковых, хотя всего про войну, думаю, тысячи две сняли о войне.
Лучший советский фильм, по-моему, "20 дней без войны" Германа, а импортный - "Железный крест" Пекинпа.
И Вы же тоже не жили в то время, так что Ваше понимание эпохи против иной трактовки)).
no subject
no subject
Вот Смоктуновский воевал и даже был в плену в конце войны, а в 90-е выгуливал собаку с фронтовиком Язовым (последним Министром обороны СССР)), а кто про это знает)).
Хотя одна из первых его ролей - Фарбер из В окопах Сталинграда.
Я в юности увлекался Они сражались за Родину, а потом мне понравилось суждение фронтовика-танкиста, киноведа Баскакова: "огня в фильме даже слишком много, на войне он выглядит не так".
Ну он поделикатней как-то выразился, но смысл такой.
Ну и вторая серия балаган во многом)).
Не говоря уж об эпизоде с Кочетыговым-Ростоцким (танки от единичной бутылки не горят) и о том, что от ПТРа танки не взрываются)).
Но фильм все равно достойный, в мою двадцатку входит.
no subject
no subject
Вспомните, какой колоссальный разрыв между 1984 и 1988 годом, и между 1988 и 1992…
no subject
За сексуальный момент, фактически тот самый единственный кадр, зацепился, например, Сергей Колясников - Зергулио и долго вставлял в свои инвективы современному либерализму. Наверняка сам фильм не смотрел.