![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
Приключения мысли. Ищешь одно и неожиданно впридачу находишь совсем другое.
Пообещал отцу составить сборничек рок-н-роллов времён его юности. Составление плейлистов дело вроде нехитрое, неблагодарное и даже где-то неблагородное, пошлое, потому как тасовать позиции можно до бесконечности и кто только этим не занимается. А уж сборников мелодий 50-60-х насоставлено за полвека безмерно и что-то новое тут придумать даже не то что сложно, а сизифов труд.
Во время оно популярности хомяков, когда до появления блогов каждый неофит интернета первым делом зачинал свою персональную страничку, пополняя бесконечные ряды навсегда заброшенных, так и не доведённых до ума полуфабрикатов, поражавших невообразимыми кислотными расцветками и небрежением ко всем писаным и неписаным правилам дизайна и веб-стандартам, следующим по популярности действием после помещения краткой автобиографии пополам с философским кредо в двух строках «миня зовут Маша/Вася, мне надцать лет, я учусь в…, я люблю…», фотографий любимой кошки/автомобиля/ударной установки/порнографической открытки/цветочка/солнышка на ладошке и «я на фоне турпоездки в…» было явление городу и миру плейлиста любимых музыкальных композиций. Обычно это до белого каления доводило алчущих «качнуть эмпэ-три» и находящих вместо вожделенных мегабайтов простыни с искомыми названиями, но без вожделенных ссылок. В общем, моветон и мещанство.
Хотя, между прочим, замечу, реально это своего рода искусство — мелодии даже разных исполнителей должны быть объединены какой-то однородностью, идти в какой-то разумной гармоничной последовательности и все вместе восприниматься как нечто целостное, а не как груда хлама: колыбельная не стоять рядом с блатняком, а быстрые танцевальные чередоваться с медляками, и коли уж приспичило упрячь вместе Баха, Грига и «Блэк Саббат», то разбавить их всех какой-то концептуальной связкой промежуточной радикальности. Что требует определённой музыкальной культуры и гарантирует муки профану (вроде меня).
По ходу размышлений и поисков средь груд, профессионально набросанных до меня, наткнулся на одну как оказалось некогда весьма популярную мелодию.
Называется «Telstar» — по имени американского спутника связи, запуск которого в июле 1962 года вдохновил британского сумашедшего звукоинженера и продюссера Джо Мика на создание этой удивительной композиции, которая тут же была записана его подопечной группой Tornados и выпущена в свет в августе. Да, тогда всё было впервые и вновь, запуски спутников вызывали эйфорию. Получилась на редкость созвучная времени композиция.
Впечатлившись, само собой полез искать что известно про песню и авторов. По ходу выяснилось, что главныи инструментом был clavioline (в русских интернетах ходит тупо, зато наукообразно транслитерированное написание «клавиолин», иностранцы не морочатся с совершенно спотыкательной невыговариваемой в этом месте «o» и произносят просто «клавилин»). Это такой папа в роду синтезаторов — электронный клавишный музыкальный инструмент разработки середины 40-х годов. Само собой аналоговый и ламповый (теплота звука гарантирована с кошерностью 100500%). Умеет изоображать из себя — даже с некоторой долей похожести — от скрипки до трамбона (подробнее здесь или здесь (вторая статья — копия первой, но картинки больше и все видео живые). А пианины тогда и так в достатке были, он к ним при нужде штатными болтами прикручивался — и нате вам человек-оркестр.
Меня словечко заинтересовало — уж больно сперва непонятно, а как на русский переводится, есть ли устоявшееся в русском название этого инструмента? Почесав недолго репу понял, что слово — красивый и простой гибрид из «clavier» и «violine», сиречь клавир и скрипка, плавно перетекающие одно в другое: можно членить и как cla-violine, а можно clavi-oline или как там по правилам ихней филологии положено, в любом случае нечто осмысленное. И на клавесин похоже.
Но как это на русский можно перевести? Электроклавесин? Клавискрипка? Пианино-скрипка? Всё как-то не то, кривовато. Рояль-скрипка? Ёшкин кот, так ведь скрипкорояль! Тоже зубодробительно, но удачнее врядли что-то придумаешь, разве что не морочить себе голову и оставить клавилин как есть клавилином.
Сомнительно, что это просто случайное совпадение. Тогда вот оказывается откуда растут ноги у таинственного «ЭМСР — электромагнитного скрипкорояля» в «Сердце Змеи»! И у этого чуда был вполне реальный и современный автору прототип. Естественно, в повести подразумевалось нечто гораздо более совершенное. Однако слово «синтезатор» тогда, в конце 50-х, было в ходу разве что у химиков и в качестве общеизвестного разговорного названия целого класса музыкальных инструментов ещё не прижилось, а «клавилин» почему-то Ефремову не подошёл.
Напомню отрывок, в котором упоминается инструмент:
«ЭМСР — электромагнитный скрипкорояль — давно уже заменил жестко звучащий темперированный рояль, сохранив его многоголосую сложность и придав ему богатство скрипичных оттенков. Усилители звука этого инструмента могли придавать ему в нужные моменты потрясающую силу.
Мут Анг не заметил вошедших. Он немного подался вперед, подняв лицо к ромбическим панелям потолка. Как и в старинном рояле, пальцы музыканта определяли все оттенки звучания, хотя производили звук не при помощи молоточка и струны, а тончайшими электронными импульсами почти мозговой тонкости.
Гармонично сплетенные темы единства 3емли и космоса стали раздваиваться, отдаляться. Противоречия спокойной печали и жестокого дальнего грома накипали, усиливались, прерываясь звенящими нотами, словно криками отчаяния. И вдруг мерное, мелодичное развертывание темы замерло. Удар столкновения был сокрушителен, и все рассыпалось лавиной диссонансов, скользнув, как в темное озеро, в нестройные жалобы невозвратной утраты.
Неожиданно под пальцами Мут Анга родились ясные и чистые звуки прозрачной радости, она слилась с тихой печалью аккомпанемента».
Tags:
no subject
no subject
no subject
no subject
То есть, любой ЭМИ по умолчанию, имеет перестраиваемый тон. То есть, гибкость его намного превышает гибкость любого "классического" инструмента. А вот адекватных методов "извлечения" этой гибкости нет, и на "суперинструментах" играют. в лучшем случае, как на банальном рояле.Ну, какие-нибудь эффекты ввернут, и то хлеб.
no subject
Насчёт гибкости и адекватности управления - обратите внимание: у Ефремова инструмент назван не просто электронным — точнее он его так даже не называет, а лишь упоминает о «тончайших электронных импульсах почти мозговой тонкости», а электромагнитным. Так подозреваю, он совмещал в себе ещё и свойства терменвокса, то есть реагировал на объёмные манипуляции и перемещения музыканта.
no subject
no subject
no subject
Я сам удивился её может быть не известности - не совсем то слово, а культовости. Те кто знают - те с придыханием и какой-то даже почти религиозной почтительностью, как мне показалось. На ютубе полно записей в духе "та самая пластинка 62 года на моём проигрывателе" и комменты посетителей типа "когда был я маленький, тоже бегал в валенках, а папа мне эту песню ставил, когда я не засыпал".